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村上隆的藝術生產線

這個在日本戰後出生,在經濟起飛、物資充裕的東京市區長大的藝術家,深受日本動畫和漫畫的影響。作品形象平面並帶有濃厚的卡通漫畫風格。若以純粹的藝術角度去檢視,他的作品似乎更貼近於商業性的通俗文化,不過若以當代藝術論之,他的作品既可稱藝術又更具親近普羅大眾的特性。 這點讓他掌握時機創造了一個潮流,其實村上隆一直以來不為動漫領域的工作者,以日本的動漫領域的高度成熟發展和不時有令人驚豔的創意表現上,在動漫領域他並非唯一頂尖且這類的風格也非他原創,不過他卻利用了日本動漫在世界受到普遍接受的這點優勢,幾件動漫風格作品加上在歐美以為的日本動漫風潮下成了實際的獲利者,這些作品的成功接下來為他帶來了國際當代藝術界的囑目。可以說是他概括承受了日本的動漫風格的美名,成就了「村上隆的風格」,不過不論他的作品價值或是否概括承受日本動漫的美名,村上隆的成功,可以說創造了在藝術的精英文化與大眾文化之間的一種包含了更廣闊的當代藝術文化範圍的新美學。 村上隆也善於利用本身在國際上已經炒熱的名氣去經營及推銷自己的作品,不過他的某些藝術遠見不誨言的是走在前端的,像是舉辦藝祭,發掘有潛力的藝術家,將較生硬的藝術用比較通俗的方式表現,藝術不是只在某些特定的地點展示,將本身的藝術想法更近的展現在普羅大眾的面前,將現代的藝術轉變成更有商業價值的一種新面貌,不過另一面也許是藉由這樣熱鬧的藝展,持續不停的對媒體產生吸引及話題性,運用媒體的曝光維持自己聲勢的手段之一。 還有另一點令人詬病的是村上隆作品產出彷彿是由工廠生產出來的,在他的工作室裡,年輕的藝術家和訓練有素的技師,將他的電腦繪圖型式的作品或雕塑作品以準確的「手工」方式製造了出來,每一個步驟還需經過檢查,以這種精準的但卻是打著以「村上隆真跡」的模式將作品複製了出來,甚至還可以「量產」,這點是傳統藝術家很難想像的,不過以村上隆在國際上炙手可熱的程度,不管怎樣還是依然受到當代收藏家的爭相收藏。 藝術是主觀的,村上隆的藝術運作方式,很難不讓人開始懷疑了藝術本質,到底是藝術品本身的價值,還僅是村上隆被炒熱的人氣所產生的「金錢」附加價值,近十年來藝術也變成了一個正夯的投資手段,而村上隆正好是目前一個當紅的投資標地,平心而論村上隆的作品其實有自己獨到之處,除了較早期的作品風格上有著較大的爭議外,後來的作品有著屬於自己的語彙,且他常以創新的藝術形式去展示他的作品,積極大膽創新,日後也成就了村上隆特有的風格,這些都是令人讚許的地方,或許只是過於市儈及過份強調金錢導向的習見,才讓人產生了部份的反感,也或許他走太前面了,以傳統藝術眼光觀之還沒辦法完全接受這樣的操作吧!
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